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　　除了成为杨庆的出道作品，《夜店》的另一个功劳是让他结识了徐峥。在拍这部电影前，杨庆一直在各个片场混日子，后来花两年时间打磨的剧本一下子就被徐峥看中，并帮他拉到投资。《夜店》最终票房不算理想，但与那微弱的成本比起来，已经远超投资人对一个年轻导演的期待。此后杨庆成了徐峥比较信任的后辈，在没拍电影的6年多里，杨庆实际上没有远离这个圈子，他跟着徐峥策划编剧了《泰囧》，并让其成为国产电影神话之一。眼看着徐峥在资本市场和类型片领域摸爬滚打之后，可以说请到了陈坤、秦昊，预算场面都不小的《火锅英雄》才算是杨庆交出的一份正式答卷。

　　国内电影里城市特色与影片本身气质结合得一向不好，那些号称要拍出xx地爱情故事、xx地四个女生奋斗故事的电影似乎最后都通通忽略了那个“xx地”。在这方面面积不大的香港倒是有让人比较满意的表现，《重庆森林》里重庆大厦逼仄的空间、《文雀》中港味浓厚的街景，以及连小清新派的彭浩翔也一直在电影里暗暗加入颓靡灰暗的香港写字楼气氛。相比起来，火锅英雄中三个主角颓废失败的人生倒也真跟重庆气质无缝对接。有人开玩笑说杨庆是银河映像超级粉丝，除开他在车身上对杜琪峰《ptu》的猛烈示爱，这种把城市气质彻底化进剧情中的本事确实与香港电影有一脉相承的意思。

　　比起掌控影片气质，杨庆大概更看重也更享受作为一个编剧不断精进的乐趣。很多人说看《夜店》和《火锅英雄》好像又看到了青涩版宁浩，这也不奇怪。杨庆在早年接受采访时曾说过，他没有电影拍的几年中，是逐渐靠着“会编剧”的名头引起了一些大导演的注意，并且还为此吃过一次大亏，他拼死拼活在房里闷了几个星期编出一个故事结构框架，最后电影上映时却被署上了别人名字。在没有钱也没有背景时，杨庆认为唯一能体现他能力的方法就是写出不依靠大场面和明星的精巧至极的故事，以至于这种努力大约最后就变成了执迷。

　　《火锅英雄》延续了他对故事结构的高追求，不过是小超市变成了洞子火锅店。巧合与场面都很有意思，开场绑匪镜头切换时空到多日前火锅店光景用穿越地道的方式就散发出脑洞型别致感。最后的火锅店三方大战情节里，讨债的七哥被许东撞车后，带小弟们来报复这个巧合还是有刻意安排的痕迹，不问清楚是谁单凭一个包就跟四个型男抢劫犯开打多少不合情理。以抢劫开场再以抢劫做结的结构是亮点，但片中还是有许多大到不能原谅的漏洞，比如金库里的洞为什么一直没被发现，比如于小慧猪队友智商想出的计划没有一点可行性，比如……算了，为了鼓励国产，就不比如下去了。自己圆不上剧情的这个问题是对杨庆失望的主要原因，毕竟《夜店》都没犯这么大的错误。

　　结果一杂糅，问题就出现了。因为杨庆不仅杂了韩国犯罪片和杜琪峰，还把青春片糅了进去。当记忆一泛黄，收音机一出现，写给刘波的信一被提，于小慧（白百何 饰）的这条线就算是废了。市井气浓厚的重庆话与血腥暴力抢劫案的碰撞带来的爽快感就这么被一段泛黄的青春彻底击碎。如果初衷是为了让补洞有计划可行，完全可以把于小慧设置为同学而已，又或者朋友。这部分本是这鸳鸯锅里的白汤，用来调和荷尔蒙过头的血腥和犯罪，却真成了清汤寡水。刘波早上与于小慧相见在公园，互诉在站台，以及于小慧在关键时刻的勇敢表白丝毫没有女主角应有的叛逆，反倒让人想起《烈日灼心》中王珞丹的尴尬角色。

　　比较起来，刘波、眼镜和许东这三个人的角色还算是立得起来。于小慧看到合照，不经意说了句，名字都记错了。她把《失恋阵线联盟》这首歌记成了《失败者联盟》，却一语成谶言中三人这些年的人生。《火锅英雄》不讲成功，讲三个失败者。当债主上门、事业倒塌、婚姻无趣，一切都无药可救时，炸出的洞口意外成了生活当下的出口，多年的失败压抑在一场阻止抢劫的正义感战争中得到释放。碰到大事件的不是英雄，而是三个活得窝囊憋屈的中年男人，甚至连最后的雨中巷战，刘波紧咬不放的原因也是一封初恋情书。用失败的人锲而不舍打败更堕落的人，其中的胆小怕事和迫不得已才是生活真相，比见义勇为奖更应该被体会。而现在这个唱唱跳跳无关痛痒的结局，再过几年，谁又会记得呢。